Informace

Které odstíny/odstíny barev jsou pro člověka nejsnáze rozlišitelné?

Které odstíny/odstíny barev jsou pro člověka nejsnáze rozlišitelné?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Snažím se graficky znázornit data a používám variantu odstínu/světlosti k rozlišení jednoho datového bodu od druhého. Chtěl bych použít barvu, která by mi umožnila vizuálně sdělit většinu informací.

Zajímá mě, jakou barvu bych měl použít. Někde jsem četl, že lidé jsou schopni nejlépe rozlišit odstíny zelené, to znamená, že člověk dokáže rozlišit více odstínů zelené než kterákoli jiná barva. Je to pravda?

Byly provedeny nějaké studie, které by rozlišovaly počet odstínů, které může typický člověk ze Západu rozlišit? Hledám informace jako: ### odstíny zelené, ### odstíny červené, ### odstíny azurové atd.

Děkujeme za váš příspěvek!


Někde jsem četl, že lidé jsou nejschopnější rozlišovat odstíny zelené, to znamená, že člověk dokáže rozlišit více odstínů zelené než kterákoli jiná barva. Je to pravda?

Řekl bych, že ano přijatelný, v závislosti na vaší definici „zelené“. I když vaše oči skutečně mají RGB receptory (čípky) a tyčinky pro stupně šedi – nevnímají viditelné spektrum stejně. Zde je několik grafů, které jsem našel z Photo.net ohledně lidského oka a citlivosti kuželů (první a druhý) a tyčí (třetí):

To, čeho byste si měli všimnout výše, není nutně osa Y, ale osa X - která představuje vlnovou délku a množství vlnové délky, které jsou naše oči citlivé na každou barvu. Zatímco naše oči vnímají nejvíce Červené vlnové délky a nejméně Modrý vlnové délky, Zelená je těsně pod rozsahem Red pro pokrytí vlnových délek. Nicméně…

V kombinaci s naší citlivostí na tyče však Zelená vlnové délky produkují téměř dvojnásobnou citlivost Červené Vlnové délky - a téměř čtyřnásobné Modrý vlnové délky. To znamená, že v situacích se slabým osvětlením, kdy kužely nejsou schopny vytvořit přesný barevný obraz, budou vaše pruty schopny vybrat Zelená věci (s mírně volnou definicí „zelené“) více než jiné barvy - což je možná důvod, proč brýle pro noční vidění často používají zelenou, protože zvyšují Intenzita světla, které pravděpodobně stimuluje tyče více (ačkoli nevíme, jak přesně je obraz vytvořen - pokud zelené zbarvení zvyšuje ten konkrétní kousek spektra falešně zbarvených - berte to s rezervou).

Dokazuje to, že můžete vidět více Zelená odstíny než ostatní? Ne. Váš mozek ano mnoho zpracování - celá barva Žlutá je stavbou vašeho mozku a tetrachromaty (lidé se 4 druhy kuželů) jsou skutečné.

Nicméně, jak jsem řekl výše, řekl bych, že je to věrohodné.


Světlo je buď monochromatické, nebo kombinace různých vlnových délek v různých poměrech.

V oku jsou 4 typy senzorových buněk: jedna je pouze ve stupních šedi a další 3 jsou pro barevné vidění. Zde si prohlédněte graf se spektrální citlivostí 3 buněk barevného vidění.

Takže pro jakýkoli odstín, který dává, máte velmi širokou možnost světelného spektra, díky kterému tento odstín uvidíte.

Když vidíte žlutou barvu ze sodíkové výbojky, vidíte téměř monochromatické žluté světlo. Když vidíte fotografii lampy na displeji počítače, nesvítí vůbec žádné žluté světlo. Místo toho vidíte nějakou kombinaci červeného a zeleného světla produkovaného počítačovým displejem, který nemá žluté subpixely, pouze červenou zelenou a modrou.

Proto na vaši otázku neexistuje jednoduchá odpověď. Odpověď závisí nejen na odstínu (který existuje pouze uvnitř našeho mozku), ale také na spektru světla, které vidíte (které také existuje v reálném světě).

P.S. I když zadáte „barvu na PC displeji“, otázka je stále nejasná: existují různé typy displejů s různými spektrálními charakteristikami.


Někteří lidé mohou vidět 100krát více barev než vy

Většina lidí vidí asi 1 milion barev. Někteří lidé mohou vidět kolem 100 milionů. Toto 4minutové video od DNews je zajímavý pohled na tento stav, který je známý jako tetrachromacie.

Průměrné lidské oko obsahuje 3 typy čípků, které jsou citlivé na červené, zelené a modré vlnové délky světla. Každý typ kužele dokáže detekovat přibližně 100 různých odstínů, což vede k přibližně milionu (103) různých barevných možností.

U lidí, kteří jsou tetrachromáty, mají jejich oko 4. typ čípku, který rozšiřuje jejich vidění odhadem 100krát na 100 milionů.

Odhaduje se, že pouze 1% lidí má v očích 4. typ kužele, a dokonce i mezi těmi, kteří tento kužel mají, bylo zjištěno, že je skutečně používá jen velmi málo — ti lidé jsou známí jako “funkční ” nebo & #8220 pravda a#8221 tetrachromáty.

Jedním z důvodů je to, že i když vidíte více barev než většina lidské populace, možná si to při každodenním životě nikdy neuvědomíte, takže tam možná nevíte nic jiného o svém barevném vidění ve srovnání s ostatními .

Pokud si chcete vyzkoušet, jak silné je vaše vlastní barevné vidění, můžete zde, zde a zde najít online hry a testy.


Barva. Je to s vámi ode dne, kdy jste se narodili, a bude to s vámi až do dne, kdy zemřete. Konkrétní barva vám může vybavit vzpomínku na dětství, jiná barva vás může varovat před nebezpečím a jiná vám může říci, jak je něco horké nebo studené.

Navíc, jako vypravěč, ať už prostřednictvím filmu nebo statických obrázků, barva je jedním z nejdůležitějších nástrojů, které máte ve své sadě. Jednoduché vyladění barvy může dát vašemu obrazu celistvost nový symbolický nebo doslovný význam k obrazu svému. Podívejte se například na obrázek níže.

S jednoduchým vyladěním barev se dům od Psycho stane méně strašidelné a přívětivější. (Tato změna barvy se točí kolem změny teploty barev. Více si o tom můžete přečíst zde.)

Znalost barev není jen nezbytným faktorem barva školní známka dostatečně. Jsem si jistý, že jste pravděpodobně použili nástroje (nebo něco podobného) na obrázku níže.

Mnohé jsou adekvátní s barva známkování a barva oprava a pravděpodobně se budou orientovat v základním opravném softwaru. Nicméně, víte přesně co se děje, když desaturujete obrázek? Obrázek samozřejmě ztrácí svou ‚barvu‘, ale jak ztrácí to? Vědět, že tyto informace vám pomohou lépe se rozhodovat a v konečném důsledku zlepšit vaši práci. Porozumění základní teorie barev vám nejen pomůže s poštou, ale pomůže s nastav vzhled, kostým, osvětlení a mnoho dalšího.

Obrázek: Barevné kolečko odstínu

Barva sama o sobě má tři základní vlastnosti: Odstín, Chroma a Hodnota, také známý jako Odstín, Nasycení a Světlost.

Identifikujeme odstín jako známý název barvy a#8217, například modrá, která představuje konkrétní vlnovou délku viditelného světla. Je to dominance vlnových délek, která vytváří konkrétní odstín.

Jednoduše řečeno, odstín popisuje vlnovou délku barvy. Pokud není hodina vědy ničím jiným než vzdálenou pamětí a tato řeč o vlnových délkách vás zapletla do nostalgického webu, zde je rychlý rekapitulace vědy o barevných vlnových délkách.

Lidské oči dokážou zpracovat pouze malou oblast elektromagnetického spektra, kterému říkáme viditelné světlo. Část elektromagnetického spektra se měří v nanometrech (nm) a barvy, které můžeme vidět, spadají mezi 400-700 nm. Fialové světlo a modré světlo mají nejkratší vlnové délky a mnohem snáze se rozptýlí ve srovnání s červenou barvou, která má nejdelší [viditelnou] vlnovou délku 635-700nm.

Co to má společného s teorií barev? Odpověď je všechno. Délka vlnových délek změní viděnou barvu. Důvodem, proč je obloha modrá, je to, že se modré vlnové délky světla rozptýlí naší atmosférou. Pokud by zelená měla nejkratší vlnovou délku, měli bychom zelenou oblohu.

Na denní bázi můžete vidět proces dominantní vlnové délky měnící barvu našeho prostředí. Vizuálně se projevuje při východu a západu slunce, známé také jako zlatá hodina. Protože je slunce téměř na úrovni horizontu, má světlo mnoho mil husté atmosféry, kterou je třeba projít, a modré světlo [vlnové délky] se v atmosféře ještě více rozptýlí, takže delší vlnové délky žluté, oranžové a červené barvy osvětlují, co vidíme.

Je důležité si uvědomit, že odstíny nejsou jen světlo na jedné vlnové délce. Modrá neexistuje, protože ostatní vlnové délky ze světelného spektra přestaly. Každý odstín obsahuje celá řada vlnových délek nachází se ve viditelném světle, ale jeden bude dominantnější než ostatní, což vytváří výrazný odstín.

Odstín je tedy základní dimenzí barvy určené vlnovou délkou v krátkosti, odstín je pouze základní barva. Níže jsou barvy azurové, ceruleanské, safírové a akvamarínové. I když každý z nich má své odlišné vlastnosti, jsou a modrý odstín.

Když začnete přidávat chroma a hodnota do a odstín, začnete vytvářet nové odstíny, tóny, a odstíny barvy.

Často se vedou diskuse a hádky o tom, jaké barvy jsou správně klasifikovány jako „čisté odstíny“. Je to fialová nebo purpurová? Různé barevné systémy se budou mírně lišit. Pro tento článek použijeme nejoblíbenější názor na to, co se klasifikuje jako čisté odstíny: Červená, fialová, modrá, zelená, žlutá a oranžová. Těchto šest barev lze rozdělit do následujících skupin.

Primární odstíny

Teoreticky je známo, že tyto odstíny jsou klasifikovány jako hlavní, protože nemohou být vytvořeny smícháním jiných odstínů dohromady. Tyto jsou Červené, modrý a žlutá. To nelze zaměňovat s primárními barvami videa, protože video používá aditivní barevný systém RGB.

Sekundární odstíny

Sekundární odstíny každý může být vyroben míchání dvou primárních odstínů. Tyto jsou oranžový, fialový a zelená.

Třetihorní odstíny

Terciární odstíny jsou obvykle pojmenovány a vytvořeny smícháním sousedící primární a sekundární odstíny. Například červeno-oranžová je terciární odstín mezi červenou a oranžovou. Modrozelená (azurová) je terciární odstín mezi modrou a zelenou.

Chroma/Sytost

Chroma, častěji nazýván nasycení, Odkazuje na intenzita a čistota odstínu. Odstín bude nejživější v přirozeném stavu při 100% nasycení. Při 0 % budete mít monochromatickou složku luna.

Intenzitu odstínu můžete snížit přidáním šedé. Každý přírůstek šedé upravuje tón čistého odstínu. Můžete také desaturovat odstín jeho přidáním doplňková barva. Pokud například vezmeme vzorek červené barvy a přidáme malé množství azurové barvy (červená a doplňková barva#8217s), zešedne se červená.

Když se smíchají stejná množství azurové a červené, nezůstane po žádném odstínu ani stopy - zůstane pouze šedá.

Hodnota/lehkost

Třetí vlastností barvy je hodnota (světlost). Hodnota měří stupeň odraženého světla – jak světlá nebo tmavá barva je. Přidáním bílé se barva zesvětlí, což následně vytvoří odstínya přidáním černé barvy ztmavne a vytvoří odstíny.

Účinek hodnoty je relativní vůči ostatním složkám v kompozici. Například ukazuje obrázek níže tři výrazné rozdíly v hodnotě kvůli pozadí.

U jedné barvy konkrétního odstínu je vnímání světlosti také intenzivnější, pokud zvýšíme sytost. Například, nasycená žlutá bude vždy vypadat jasněji než nasycená modrá. Praktičnost této aplikace je neuvěřitelně užitečná pro nasměrování pozornosti publika na konkrétní oblasti ve vašem rámci.

Podobně jako v angličtině existuje spousta barevných výrazů, které mají více významů. Například sytost je jednou ze dvou složek video signálu, která přenáší barevnou informaci. Stejně tak někdy lze zaměnit jas a světlost. Jas je však lidský vizuální vjem.

Jak již bylo řečeno, porozumění základním vlastnostem barvy není dovednost, kterou by se měli naučit pouze redaktoři a koloristé. Filmaři všech pozic se sami lépe naučí, jak barvy fungují.

Jak pochopení teorie barev změnilo váš přístup k natáčení filmů, videografii a fotografii? Podělte se o svůj příběh v komentářích níže.


Jak vědci vědí, jaké barvy byly prehistorická zvířata?

Necvičenému oku se většina fosilií nezdá, že by hýřila barvami. První vědecká analýza fosilních barev byla publikována teprve před deseti lety a až donedávna se určování barevné palety prehistorického světa jevilo jako nepřekonatelný úkol.

Maria McNamara, paleontoložka z University College Cork v Irsku, se snaží dát dohromady fosilní důkazy, aby nakreslila barevný obraz minulosti. Když lidé přemýšlejí o paleontologii, často si vybaví tvrdé zuby a kosti, ale měkčí části zvířat, jako je kůže, svalová tkáň a vnitřní orgány, lze zachovat i ve fosilních záznamech. Je to samozřejmě mnohem vzácnější, protože rozcuchaný materiál obvykle hnije, ale měkké tkáně jsou přesně tím druhem vzorků, které McNamara hledá. Studuje tkáně hmyzu a obratlovců, aby si představila, jak tito tvorové vypadají a jak interagují se svým prostředím - jaké byly jejich predátory, kde žili, jaké byly jejich pářící návyky a další.

McNamara bude diskutovat o své práci na nalezení barevných zbytků ve fosiliích na sympoziu Smithsonian's National Museum of Natural History ’s "Life’s Greatest Hits: Key Events in Evolution" v pátek 29. března ve Washingtonu DC. Smithsonian.com před jejím vystoupením hovořil s McNamarou, aby se dozvěděl více o barvách starověkého světa.

Vědecky řečeno, co je barva a jak se měří?

Barva je prostě viditelné světlo. Cokoli, co rozptyluje energii mezi vlnovými délkami 400 a 700 nanometrů, tomu vědci říkají viditelné světlo. Lidské oko je naučeno vnímat jemné rozdíly v energii v tomto okně. Ostatní zvířata vidí barvu za tímto oknem. Například ptáci jsou citliví na ultrafialové světlo, takže mohou vnímat kratší vlnové délky energie. Mnoho hmyzu může také vidět ultrafialové světlo a potenciálně v infračerveném světle, které má delší vlnové délky. To, co nazýváte barvou, opravdu závisí na tom, jaké jste zvíře.

Jednoduše řečeno, barva je forma energie, kterou můžeme vnímat, a různé vlnové délky vytvářejí různé barvy.

Jak se barva v přírodě vyvíjí?

Barvu lze vyrobit dvěma různými způsoby. Mnoho moderních organismů, včetně zvířat, produkuje barvu pomocí pigmentů. Pigmenty jsou chemikálie, které selektivně absorbují světlo o specifických vlnových délkách. Například listy rostlin vypadají zeleně, protože molekuly chlorofylu uvnitř listů absorbují všechny vlnové délky v červené a modré části spektra a odrážejí zelené a žluté barvy, které můžeme vidět.

Hmyz je dominantní formou života zvířat na Zemi s více než 1 milionem popsaných druhů a možná až 15krát více zbývajících neznámých. Mezi hmyzem se brouci prokázali jako jedna z nejúspěšnějších—a pestrých—skupin, která představuje 40 procent všech druhů hmyzu a 30 procent všech živočišných druhů. (Chip Clark / Smithsonian Institution)

Nejběžnějším pigmentem v rostlinách je chlorofyl, ale u zvířat patří mezi nejběžnější pigmenty melaniny. Vytvářejí barvu našich vlasů. Produkují například hnědé barvy u hub a tmavě zbarvené ptačí peří.

Máme také běžné pigmenty zvané karotenoidy, které jsou vyráběny výhradně rostlinami. Ale mnoho zvířat přijímá karotenoidy ve své stravě a používají je k barvení svých tkání. Například červená barva kardinála, která je běžná na východním pobřeží USA, je produkována karotenoidy, které ptáci přijímají ve své stravě z ovoce a bobulí. Růžové peří plameňáků pochází z karotenoidů v řasách, které jedí drobní krevetky, což je oblíbené jídlo ptáků.

Ale ve skutečnosti existuje úplně jiný způsob vytváření barev a ten se nazývá strukturální barva. Strukturální barva vůbec nepoužívá pigmenty a místo toho používá velmi ozdobné tkáňové struktury v nanoměřítku. V zásadě se některá zvířata ’ tkáně skládají do vysoce složitých struktur na úrovni nanometrů — nebo jinými slovy, ve stejném měřítku jako vlnová délka světla. Tyto struktury ovlivňují způsob, jakým světlo prochází biologickými tkáněmi, takže mohou v podstatě odfiltrovat určité vlnové délky a produkovat opravdu silné barvy. A vlastně strukturální barvy jsou nejjasnější a nejintenzivnější barvy, které v přírodě máme.

Jaké různé typy barev nebo různé struktury, které vytvářejí barvu, hledáte při studiu těchto zkamenělin?

Když jsem začal studovat barvu, pracoval jsem se strukturální barvou u fosilního hmyzu. Začal jsem se dívat na tento kovový hmyz. Ukázali jasně modrou, červenou, zelenou a žlutou, ale nikdo nikdy pořádně nestudoval, co tyto barvy produkuje - a#8212 byla pouze jediná studie fragmentu jednoho kusu brouka.

Studoval jsem tedy asi 600 těchto hmyzu z mnoha různých fosilních lokalit a společně s několika spolupracovníky jsme dostali povolení odebrat vzorky drobných zkamenělin. Když jsme to udělali, bez ohledu na to, na jaký druh jsme se dívali, všechny tyto struktury v tomto barevném hmyzu byly vytvořeny strukturou nazývanou vícevrstvý reflektor. Mikroskopicky to v zásadě vypadá jako sendvič se spoustou opravdu tenkých vrstev, které mají tloušťku snad jen 100 nanometrů. Mnoho moderního hmyzu je má ve vnějším obalu. Čím více vrstev je, tím jasnější je barva, která je rozptýlena.

Fotografie tří taxonů brouků skarabů, které byly použity v tafonomických studiích k replikaci procesu fosilizace v laboratoři. Během procesu se barvy brouků měnily. (G. Odin, M. McNamara et al. / Journal of The Royal Society Interface 1742-5662)

Zajímalo nás, proč jsme nenašli jiné struktury, jako jsou trojrozměrné fotonické krystaly, což jsou drobné, složité, vrstvené struktury, které interferují se světelnými částicemi nazývanými fotony. Struktury mohou být stočeny do diamantové struktury, krychlové struktury, šestiúhelníkové struktury a ještě složitějších struktur. Mnoho moderního hmyzu a motýlů to ukazuje. Například moderní motýl Morpho je tento báječný modrý tropický motýl se šupinami, které obsahují 3D fotonické krystaly. Zajímalo nás tedy, “ proč jsme je nikdy nenašli ve fosilních záznamech? ”

Proč si myslíte, že jste ve fosiliích viděli pouze vícevrstvé reflektorové struktury, zatímco u moderního hmyzu existují jiné struktury produkující barvy?

Provedli jsme nějakou experimentální fosilizaci, které se říká tafonomie. Replikovali jsme aspekty fosilizačního procesu tím, že jsme umožnili degradaci vícevrstvých reflektorů i 3D fotonických krystalů v laboratoři. Oba přežili experiment, který nám řekl, že tyto 3D fotonické krystaly mají stejný fosilizační potenciál jako vícevrstvé reflektory - takže někde musí být ve fosilním záznamu.

Začali jsme hledat před několika lety a oznámili jsme první případ 3D fotonických krystalů u fosilního hmyzu. Příklad, kdy jsme je našli v terénu, je velmi malý, takže v mnoha případech mohou být jen přehlédnuty.

Může se barva změnit v procesu fosilizace?

Otázkou, se kterou se setkáváme, je, zda zachovaná barva je skutečnou barvou. Původně jsme studovali chemii struktury tak, že jsme předpokládali, že je to stejné jako moderní hmyz, nebo jinými slovy, předpokládali jsme, že ohýbá světlo stejně. Ale když jsme tyto hodnoty zadali do našich počítačových modelů, nefungovaly. Modely nám řekly, že barvy našich fosilií se během fosilizace skutečně změnily.

Pomocí našich experimentů jsme dokázali zjistit, že změna byla způsobena nadměrným tlakem a, což je důležitější, stabilní teplotou. Zjistili jsme, že teplota skutečně mění barvu těchto strukturálních barev, protože fyzická struktura se zmenšuje.

Které druhy zanechávají při studiu barvy vyhynulých rostlin a zvířat nejlepší důkazy?

Nejde o konkrétní druhy, jde o to, aby se věci zachovaly správným způsobem.

Většina studií, které byly dosud provedeny, byla provedena na peřích, ať už na peřích ptáků nebo dinosaurů, a všechny byly zachovány jako karbonizační komprese: fosilie vzniklé v sedimentární hornině pod obrovským tlakem. To je problematické, protože nezachováváte části peří, které jsou zodpovědné za nemelaninové barvy.

U existujících ptáků je melanin téměř všudypřítomný a účinky melaninu jsou modifikovány přítomností jiných pigmentů. Takže když si znovu vezmete červené peří kardinála, vypadá červeně, ale uvnitř obsahuje karotenoidy a také melanosomy. Pokud to ptačí pírko projde fosilizací, karotenoidy se rozloží a zbudou vám jen melanosomy [a nevěděli byste, že kardinál byl červený].

Existuje velmi reálné nebezpečí, že mnoho rekonstrukcí fosilních ptáků a opeřených dinosaurů, které jsme sledovali, nemusí být reprezentativní pro barvy organismů, jak bychom si mohli myslet. Pokud najdete ve fosiliích důkazy o melaninu, může to svědčit o vzorování, ale ne o skutečném odstínu. Tvrdíme tedy, že tyto karbonační fosilie pravděpodobně nejsou ideální pro studium barvy fosílií.

Ačkoli vědci ještě nevědí, jaké barvy byli dinosauři, mohou studovat fosilní důkazy o peří a srsti, jako na tomto ptakoještěrovi, aby získali představu o stínění. (Z. Yang, B. Jiang, M. McNamara, et al. / Nature Ecology & amp Evolution 3, 24 󈞊 (2019))

Jaké druhy zkamenělin nejlépe zachovávají barvu?

Myslíme si, že bychom měli hledat fosilie uchované v minerálu fosforečnan vápenatý. To byl případ hada, kterého jsme studovali v roce 2016. Barvy hada jsou zachovány, celá kůže hada je zachována ve fosforečnanu vápenatém. Krása fosforečnanu vápenatého spočívá v tom, že vše zachovává. Všechny pigmenty kůže jsou zachovány, včetně tří typů pigmentů, které vytvářejí barvu u moderních plazů. Zachovává strukturální barvu: červenou a žlutou a tmavou barvu.

Ty druhy zkamenělin, kde jste všechno uzavřeli do fosforečnanu vápenatého, jsou ve skutečnosti mnohem lepším cílem pro studie zbarvení fosilií než komprese karbonatace.

Jakou barvu tedy měli dinosauři?

Máme různé opeřené dinosaury, u kterých máme melanin v těchto barevných vzorech, a u moderních ptáků je zbarvení melaninu modifikováno jinými pigmenty. Tyto další pigmenty nejsou zachovány jako fosilie, takže si teď nemůžeme být jisti.

Pokud bychom našli dinosauří kůži, která byla opravdu dobře zachovaná, měli bychom velkou šanci detailněji zrekonstruovat barvu. Problém je v tom, že většina kůže dinosaurů je zachována jako dojmy. Existuje řada příkladů, kdy si skutečně zachováte tenký organický nebo mineralizovaný film, ale i když několik z nich bylo studováno, žádný ve skutečnosti neposkytl podrobnosti o pigmentech.

Dnes často vidíme jasné barvy jako toxická varování pro predátory nebo jako honosný displej k přilákání partnera nebo jiné jemnější barvy, které slouží jako kamufláž. K jakému účelu sloužila barva prvním barevným zvířatům?

Spousta dinosaurů, které vidíme, mají kontrašedování, což je situace, kdy jsou záda a boky tmavší a břicho je světlejší. Toto je strategie, kterou používá mnoho moderních zvířat, aby pomohla rozdělit obrys těla v prostředí se silným světlem [a poskytnout maskování].

U opeřeného dinosaura, kterého jsme studovali, má ocas velmi nápadné pruhy. Tento typ páskování je dnes u zvířat velmi běžný a když se vyskytuje na jiných částech těla, obvykle se používá k maskování. Ale u tohoto konkrétního dinosaura je lokalizován do ocasu. Takže vysoký barevný kontrast v ocasu u moderních zvířat je často používán v sexuální signalizaci, tedy pro páření displejů.

Fosilní had, kterého jsme studovali, téměř jistě používal barvu k maskování. Po celé délce měl docela nápadné skvrny a tyto skvrny pravděpodobně opět sloužily jako rušivá kamufláž, která v silném světle rozbila obrys těla.

Živá modrá Morpho peleides motýl, který má 3D fotonické krystalové struktury pro vytvoření jeho jasného odstínu. (Marka / UIG / Getty Images)

Fosilní můra a nějaký fosilní hmyz, které jsme studovali strukturálními barvami, jsme získali pocit, že jejich barvy plní dvojí funkci, protože mají velmi nápadnou zelenou barvu. Taková barva je tajemná, když se hmyz skrývá ve vegetaci, ale když by se tito motýli živili hostitelskými rostlinami, došlo by k ostrému barevnému kontrastu s okvětními lístky květiny. Mnoho hmyzu to používá jako varovný signál, aby inzeroval, že je blízko predátor.

Jaké nové nástroje máme ke studiu měkkých tkání a co se můžeme dozvědět, že jsme se dosud nemohli učit z fosilií?

Před deseti lety se celá představa, že by fosilie dokázaly zachovat barvu, téměř nenacházela na radaru a#8212 byla pouze jedna studie. Před dvanácti lety by nikdo ani nevěděl, že je to možné.

Existuje několik technik hmotnostní spektrometrie, které sledují molekulární fragmenty na povrchu vašeho materiálu, ale ne všechny fragmenty jsou diagnostické. Existují chemické techniky, které produkují jedinečné fragmenty molekul melaninu, takže si je nemůžete splést s ničím jiným. Lidé se také dívají na anorganickou chemii fosilií a snaží se získat podpůrné důkazy o barvě.

Takže je opravdu důležité vzít v úvahu tafonomii, tkáňovou chemii a důkazy o barvě a jedním opravdu pěkným způsobem, jak vytrhnout biologii z účinků fosilizace, je dělat experimenty.

Sympozium “Life’s Greatest Hits: Key Events in Evolution” 29. března 2019 se koná od 10:00 do 16:30. v Národním muzeu přírodní historie a představuje 10 mezinárodně uznávaných evolučních biologů a paleontologů. Vstupenka je k dispozici zde.

O Rachael Lallensack

Rachael Lallensack je asistentka webového editora pro vědu a inovace na Smithsonian.


Pochopení barvy –

Barva je vnímání. Naše oči něco vidí (například obloha) a data odeslaná z našich očí do našeho mozku nám říkají, že je to určitá barva (modrá). Předměty odrážejí světlo v různých kombinacích vlnových délek. Náš mozek zachytí tyto kombinace vlnových délek a převede je do jevu, kterému říkáme barva.

Když se procházíte uličkou nealkoholických nápojů, skenujete police plné 82 milionů plechovek a lahví a snažíte se najít šest balíčků coly, co hledáte? Skriptované logo nebo známá červená plechovka?

Lidé se rozhodnou, zda se jim produkt líbí, do 90 sekund nebo méně. 90 % tohoto rozhodnutí je založeno výhradně na barvě. Velmi důležitá část vaší značky se tedy musí zaměřit na barvu.

RGB: aditivní model míchání barev

Aditivní míchání barev. Pokud vám (stejně jako mně) dělá potíže obalit hlavu kolem toho, jak se červená a zelená mísí a tvoří žlutou, podívejte se na toto video na YouTube.

Lidé vidí barvy ve světelných vlnách. Míchání světla - nebo aditivní model míchání barev—Umožňuje vytvářet barvy smícháním zdrojů červeného, ​​zeleného a modrého světla různé intenzity. Čím více světla přidáte, tím jasnější bude směs barev. Pokud smícháte všechny tři barvy světla, získáte čisté bílé světlo.

Televizory, obrazovky a projektory používají jako primární barvy červenou, zelenou a modrou (RGB) a poté je smícháním vytvoří další barvy.

Proč by tě to mělo zajímat?

Řekněme, že máte velmi výraznou značku s jasně žlutým logem. Pokud logo zveřejníte na Facebooku, Twitteru nebo na svém webu a nepoužijete správný barevný proces, vaše logo se místo zářivě žluté zobrazí zablácené. Proto při práci se soubory na jakékoli obrazovce používejte RGB, ne CMYK.

CMYK: model subtraktivního míchání barev

Jakákoli barva, kterou vidíte na fyzickém povrchu (papír, nápisy, obaly atd.), používá subtraktivní model míchání barev. Většina lidí tento barevný model zná více, protože to je to, co jsme se naučili ve školce při míchání prstových barev. V tomto případě „subtraktivní“ jednoduše odkazuje na skutečnost, že odečtete světlo od papíru přidáním více barev.

Subtraktivní míchání barev je docela blízko míchání barev, které jsme dělali na základní škole. Toto video skvěle zvládá vizualizaci jeho „subtraktivní“ části.

Tradičně byly primární barvy používané v subtraktivním procesu červená, žlutá a modrá, protože to byly barvy, které malíři míchali, aby získali všechny ostatní odstíny. Jak se objevil barevný tisk, byly následně nahrazeny azurovou, purpurovou, žlutou a klíčovou/černou (CMYK), protože tato barevná kombinace umožňuje tiskárnám vyrábět na papíře širší škálu barev.

Proč by tě to mělo zajímat?

Rozhodli jste se vytisknout plnobarevnou brožuru. Pokud investujete všechny ty peníze do svého marketingu (tisk není levný!), očekáváte, že vaše tiskárna bude mít správné barvy.

Protože tisk využívá metodu subtraktivního míchání barev, získání přesné reprodukce barev lze dosáhnout pouze pomocí CMYK. Použití RGB nebude mít za následek pouze nepřesné barvy, ale také velký účet vaší tiskárny, když jste nuceni ji požádat, aby znovu vytiskla celou vaši sérii.


Chromatický signál / Chromaticita / Chroma

Tuto skupinu barevných výrazů běžně používají odborníci na (digitální/analogové) zobrazování a video.

V předchozí části jsme se dozvěděli, že vnímání barev je výsledkem achromatických a chromatických signály.

Můžeme tedy definovat chromatický signál jako součást vnímání barev, které není achromatickétj. jakákoli odchylka od vnímání neutrálních barev (tmavá, ve stupních šedi, osvětlená).


Chromatická intenzita resp barevnost je intenzita chromatického signálu přispívajícího k vnímání barev. Barevnost je podobná sytosti, protože s nízkou hodnotou chromatičnosti není příliš barevná.

Chroma je součástí barevného modelu. K dispozici je modro-žlutá a červeno-zelená složka chroma.


Otestujte si své schopnosti vnímání barev (a podívejte se, jak se skládají proti vašim kolegům)

Schopnost vnímat široké spektrum barev vyžaduje více než skvělý zrak. Vaše vnímání barev závisí na několika faktorech, včetně vaší slovní zásoby barev, vaší domovské země a jazyků, kterými mluvíte. To je důvod, proč se dva lidé mohou podívat na stejný obrázek šatů a vidět úplně jiná barevná schémata.

Chcete -li vyzkoušet, jak se vaše vnímání barev vyrovná se zbytkem populace, proveďte bezplatný test barev od společnosti Lenstore UK níže. Dostanete řadu úkolů, jako je identifikace nejsvětlejšího odstínu určité barvy, sladění dvou identických odstínů a vyplnění barevného přechodu s chybějícím odstínem. Po zodpovězení 10 otázek vám test řekne, kolik jste správně pochopili.

Nebuďte příliš naštvaní, pokud jste si nevedli tak dobře, jak jste doufali: Méně než 1 procento z 2 000 lidí, kteří se dotazovali Lenstore, dosáhlo perfektních 10 z 10. Nejběžnější skóre bylo 6 z 10 s 24,1 procenta respondentů, kteří dosáhli tohoto výsledku.

Lenstore také zjistil, že výsledky testů se lišily podle demografických údajů: Ženy obvykle vnímají barvy lépe než muži a starší lidé je vnímají hůře než mladší dospělí (vnímání barev vrcholí u mužů i žen ve věku kolem 30 let). Při rozdělování údajů podle zemí si vedli lidé z Kypru s průměrným testovacím skóre 6,6 z 10. Navíc mluvení dvěma nebo více jazyky zvýšilo šance testujících na získání vyššího skóre.

Způsob, jakým mluvíme o barvě, hraje velkou roli v tom, jak ji vnímáme. V japonštině je o pět základních barev více než v angličtině, včetně výrazných slov pro žlutozelenou a světle modrou. And scholars have long been puzzled by Homer's description of a "wine-dark" sea in The Odyssey—a possible indication that words to describe dark blue hadn't been invented in that part of the world yet.

One way to potentially improve your color perception is by broadening your color vocabulary. Lenstore's study found that people with a greater knowledge of color names scored higher on the test. You can find some color names you've likely never heard of here.


Number of Colors Distinguishable by the Human Eye

Color is often mistaken as a property of light when it really is a property of the brain. Our experience of color depends not only on the wavelength of the light rays that hit the retina, but also the context in which we perceive it- things such as background colors, lighting, familiarity, and surroundings.

Within the retina are buried receptor cells called rods and cones. When light energy strikes them, neural signals are created as a result of chemical changes. The signals are then routed through neighboring bipolar and ganglion cells that form the optic nerve. This nerve then transmits information to the brain's visual cortex. Our 120 million rods are responsible for our perception of black, white, and gray. They are the most sensitive in dim light. Our 6 million cones, on the other hand, are what enable us to see color and fine detail. They function in well-lit conditions and become ineffective with diminished illumination.

There are three primary colors- red, blue, and green- that make the millions of colors that are distinguishable by the "normal" human eye. Each eye contains three receptors (one for each primary color) that generate the experience of color when stimulated in various combinations. This is known as the Young-Helmholtz Trichromatic Theory. Those who have defective cones have difficulty seeing certain colors and are known to be color-deficient. With this in mind, it is fair to then say that the number of colors the human eye can discriminate depends mainly on the sensitivity of the individual's eyes.

Visible light is an electromagnetic wave that has a wavelength range of approximately 380 nanometers to 740 nanometers (refer to the table below).

The monochromatic colors of the rainbow (red, orange, yellow, green, blue, cyan, and violet) have their characteristic wavelengths within this range. When light strikes an object, it can be absorbed, reflected, or scattered. When the surface absorbs all wavelengths equally, we perceive it as black. When the surface reflects all wavelengths equally, we perceive it as white.

We often use the HSB model to classify colors. This model includes three components: Hue, Saturation, and Brightness. The hue of a color can be referred to as a particular shade or appearance of a color. There are 150 hues the eye can distinguish and they include the colors of the visible light spectrum. Brightness refers to the amount of light emitted by an object. Saturation is the purity of a color, or the intensity of a hue. A less saturated color would be more dull, while a highly saturated color would be more vivid. The graphic below displays the saturation levels of the color red, where the bottom has the least saturation.


Source: Wikipedia: Saturation (Color Theory)


Rule 7: Choose appropriate background

Check out this animation by Akiyoshi Kitaoka that demonstrates how our perception of color of the moving square changes with changes in its background. The human perception of colors is not absolute. It is made relative to the surroundings.

Perceived colour of an object is dependent not only on the colour of the object itself but also of its background. This leads us to conclude the following with respect to use of background colors in charts :

Different objects grouped by same colour should also have same background. This in general means that variations in the background colour must be minimised.


Podívejte se na video: Tvář DULUX barvy roku 2016 Okrově zlatá - Cherished Gold. (Červenec 2022).


Komentáře:

  1. Antti

    Problém je pozoruhodný

  2. Todd

    Omlouvám se za zasahování... mám podobnou situaci. Zvu vás na diskuzi.

  3. Gadiel

    Děkuji za vysvětlení. All ingenious is simple.

  4. Magal

    Prosím ti prominutí, která zasáhla ... na mě podobnou situaci. We can examine.

  5. Hernando

    Podle mého názoru se mýlíte. Zadejte, budeme o tom diskutovat. Napište mi v PM, promluvíme si.

  6. Yaron

    Pravděpodobně jste udělali chybu?



Napište zprávu